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Unos primos disparejos se reúnen para una gira por Polonia en honor a su querida abuela, pero sus viejas tensiones resurgen en el contexto de su historia familiar. Cuando Benji y David visitan la casa de su abuela en Polonia, el sitio es donde los antepasados de la vida real de Jesse Eisenberg se establecieron en la diáspora. Benji Kaplan: Seguimos moviéndonos, nos mantenemos ligeros, nos mantenemos ágiles. David Kaplan: Sí. Benji Kaplan: El conductor pasará, tomará los boletos, le diremos que vamos al baño. David Kaplan: Baño. Benji Kaplan: Llega a la parte trasera del tren, comienza a caminar hacia el frente buscando a los rezagados. David Kaplan: Disculpe, ¿somos los rezagados? Benji Kaplan: Sí. Cuando llegue al frente, el tren estará en la estación y seremos libres. David Kaplan: Eso es tan estúpido. Los boletos probablemente cuesten unos doce dólares. Benji Kaplan: Ese es el principio. No deberíamos tener que pagar por los billetes de tren en Polonia. Este es nuestro país. David Kaplan: No, no lo es, era nuestro país. Nos echaron porque pensaron que éramos tacaños. Destacado en CBS News Sunday Morning: Episodio #46.44 (2024). 12 Etudes, Op. 25, No. 3 en fa mayor Escrito por Frederic Chopin Interpretado por Tzvi Erez. El segundo trabajo de Jesse Eisenberg como guionista y director se propone ser algo poco convencional. Hay algo de la trilogía BEFORE de Richard Linklater en el ADN de A REAL PAIN, con cierta herencia reconocible de la serie TRIP de Michael Winterbottom también evidente. El ritmo desenfrenado, la cinematografía lánguida que te ruega que mires debajo de la superficie de los puntos de referencia, el diálogo que serpentea a través de un desenlace sin pretensiones y desestructurado del significado de la vida, la ausencia total de cualquier „malo”, la ausencia casi total de cualquier conflicto directo, el más leve indicio de cualquier objetivo que impulse la trama más allá de la finalización de un simple itinerario… A Real Pain comparte todos estos rasgos realistas con esas películas anteriores, más ingeniosas y que afirman la vida. Sin embargo, de alguna manera… no funciona del todo. No estoy seguro de qué estaba mal con ella como para que nunca me metiera de lleno en esta película. Creo que una gran parte de ello tiene que ver con todos los personajes secundarios (es decir, todos excepto los primos interpretados por Eisenberg y Kieran Culkin). El guía turístico no judío de Will Sharpe, el converso ruandés, la pareja de ancianos, la divorciada sexy… los personajes son demasiado básicos, demasiado convencionales, demasiado aburridos. Los actores que los interpretan son buenos, pero no pueden hacer mucho, por lo que parecen artificiales y sin vida, más como decorados que como personas. Eisenberg sabe cómo dirigir una cámara, creo; sabe cómo poner los elementos cinematográficos adecuados en su lugar. Pero tal vez no sepa cómo dirigir actores, o tal vez simplemente no sepa cómo escribir personajes. Nunca hay nada que sugiera que estas personas existen más allá de los momentos en que las vemos, lo que tal vez podría haberse solucionado con un poco más de improvisación espontánea por parte de los actores. Eisenberg y, especialmente, Culkin son mejores en este aspecto, pero todavía hay algo un tanto forzado y „guionizado” en gran parte de lo que dicen y hacen. El „vendedor adicto al trabajo con TOC” de Eisenberg es en gran parte unidimensional, y las pocas veces que su personaje se expande más allá de esta fachada parecen más una actuación forzada que cualquier tipo de atisbo genuino de algo más profundo. Culkin es maravilloso (quizás un atisbo de su personaje en Succession, si Roman Roy realmente se preocupara por la gente), pero creo que eso es solo un mérito del talento de Culkin; de alguna manera se las arregla para trascender lo que le han dado para trabajar. Esta es una película independiente decente, con algunas buenas risas, algunas ideas interesantes, un viaje memorable por Polonia y una sólida actuación de Culkin.
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